Bresson - Behind the Gare of S. Lazaro

[negrobianco2000]

Sezione spettacolare!

http://www.afterimage.com/bressonbehind.htm

Credo sia la foto che più mi piace.
Ogni volta che la vedo rimango parecchio tempo ad osservarla, senza capire cosa è che mi affascina così tanto.
Osservo la sagoma dell'uomo e trattengo quasi il respiro per la sua leggerezza. Lo specchio dell'acqua immobile.
Quindi la scala, con le sue onde che fanno presagire il turbamento che l'acqua avrà. Poi gli oggetti circolari accanto alla scala (tubi?), e mi sembra tutto irreale.
Simone

[hamham]

ciao negrobianco2000, hai postato un esempio che fa parte dei pilastri della fotografia BN!
non sei certo il solo a rimanere affascinato davanti a tanta capacità
anche se pochi lo sanno, non è una foto veramente "street" e così casuale quanto appare. infatti, a quanto sembra, è uno dei tanti "falsi d'autore", una fotografia pensata, preparata e costruita ad hoc dal grande HCB. se ho detto castronerie e qualcuno può confutarmi, mi piacerebbe che lo facesse. questa sezione serve anche a questo

vorrei ricordarti però alcune parole di EDgar:

[s0nik0]

Dato che negrobianco a reso orfana di commento iniziale l'immagine mi cimento a mio modo a darne lettura.
Qui il grande HCB ha catturato uno di quegli attimi che sintetizano la sua ricerca fotografica.
Il soggetto principale salta e il suo gesto e amplificato dal riflesso che ripete in maniera identica il suo gesto esaltandolo ancor piu.
La ripetizione continua nello sfondo, 2 cartelloni ritraggono una figura mentre saltaancora una volta e ancora una volta i cartelloni si riflettono nell'acqua.
Bresson cattura quindi la nostra attenzione con una composizione semplice ma allo stesso tempo inequivocabile e univoca la ridondanza del messaggio richiama l'attenzione sul gesto del soggetto sottolineata dalle continue ripetizioni che troviamo nell'immagine.
La chiave e quindi la "ripetizione".

[hamham]

come promesso, eccomi qui con una prima, veloce analisi compositiva della foto di HBC.

anche per questa immagine, come per le precedenti, mi soffermerò esclusivamente sulle regole compositive e non sulla qualità del BN, poiché non ho mai avuto la fortuna di "tastarlo dal vivo" e comunque non avrei le competenze per farlo. quello che vediamo a monitor è solamente una simulazione, e non essendo nativamente digitale, il BN di questa fotografia è difficilmente valutabile con gli strumenti che abbiamo a disposizione.

la composizione della fotografia "Behind the Gare Saint-Lazare" mi sembra di capire si basi principalmente su un'applicazione statica della regola dei 2/3, alla quale l'autore ha aggiunto un gioco di bilanciamento dei pesi ottico/dinamici giocando lettarlmente con l'acqua e gli oggetti in essa riflessi.

come possiamo vedere dalla prima immagine allegata, in questa fotografia la scomposizione in terzi ci rivela subito i pesi ottici:
la prima sezione orizzontale taglia la scena esattamente nella mediana del muro a sinistra. questa linea immaginaria rappresenta inoltre il punto di ripetizione del manifesto "railowsky" e il taglio in due della figura umana sullo sfondo.
la seconda sezione orizzontale, invece, descrive geometricamente il punto di appoggio della scala sulla scena e percettivamente si avvicina al linea di riflessione del soggetto della fotografia, l'uomo che salta.

mi piace sempre ricordare che le linee di costruzione dei terzi, non è necessario che traccino in maniera geometricamente perfetta gli elementi della scena. la nostra percezione effettua automaticamente la correzione ottica necessaria perché esista comunque un certo "margine di tolletranza"

la sezioni verticali, invece, descrivono entrambe le posizioni degli elementi forti che "stanziano" nel rettangolo compositivo superiore: le due case.
possiamo notare subito, infatti, come le due linee verticali (sempre nella prima figura) tocchino esattamente i due punti più alti della scena.

osservando lo schema dei terzi nel suo insieme, quello che salta all'occhio è una composizione classica e funzionale: il centro d'interesse della scena è impaginato nel terzo verticale di destra. interamente.

giocando con la teoria della percezione della forma, la gestalt, possiamo inoltre notare come l'elemento più dinamico di tutta la scena (l'omino in azione di salto) sia posizionato nella parte più statica della composizione (la zona in basso a destra, quella psicologicamente più "stabile e ferma" per noi occidentali). questa constatazione, secondo me, è un elemento che spiega la forte armonia compositiva dell'immagine. una sorta di "negativo-positivo", di "ying-yang".

osserviamo ora la seconda immagine: qui non abbiamo più la strutturazione sui terzi, ma la composizione sul centro ottico del rettangolo (la scena).
cercherò di spiegarmi in poche parole. le linee nere sono le due mediane del rettangolo. sappiamo però che quando dobbiamo impaginare degli elementi su una superficie rettangolare, il centro ottico (il punto, cioé, in cui cade la nostra attenzione - fate una prova su un foglio bianco. segnate d'istinto quello che sembra essere il centro più importante del foglio e poi piegatelo in quatto: vi accorgerete che il punto che avete segnato è più in alto del centro reale) non è quello geometrico, ma risiede un po' più in su.
nella figura, ho segnato con una riga rossa quello che è la zona in cui la maggior parte di noi individua il centro ottico.
ebbene. viene fuori che la linea del centro ottico descrive la mediana di riflessione della scena dello sfondo (quella compresa nella fascia rossa).
spingendosi oltre, possiamo vedere che la zona "forte" della composizione (quella dell'uomo che salta - la fascia verde) si bilancia quasi perfettamente con il suo negativo ottico (la fascia blu - il doppio manifesto riflesso). le righe blu sottolineano quanto detto a proposito delle linee dei terzi: quella superiore, come già detto, coincide con la prima orizzontale; quella inferiore coincide "otticamente" con la metà geometrica del foglio.

fatto. non è certamente tutto. è solo per dare il LA sfruttando le poche cose che so. a voi il resto

[hamham]

ho fatto un macello, come mio solito
le figure sono invertite.
tenete come riferimento il titolo (hcb1 - hcb2) e.... scusatemi!

ps
sonico la cosa dei cartelli doppi con la figura che salta.... come dire... mi era proprio passata di mente!

[hamham]

allego una terza immagine, solo per riflettere ( scusate il gioco di parole non ho resistito)

si tratta del tracciamento delle mediane dei terzi. a voi tutte le osservazioni

[layil]

Non ho capito se allora bisogna discutere solo sulla composizione...


Cmq, di questa foto mi viene da aggiungere che:
1) e' stata scattata mi pare con quella luce piatta e lattiginosa che credo faccia portare a casa spesso a molti foto deludenti;
2) e' stata credo contrastata, anche se sono stati mantenuti i dettagli dei manifesti sul muro (chiedo conferma a stampatori piu' esperti).

[hamham]

[quote="layil"]Non ho capito se allora bisogna discutere solo sulla composizione...


assolutamente no, ognuno apporta il proprio contributo secondo quanto si sente di fare basta che l'intervento sia meditato, presumibilmente corretto, non basato solo sul gusto personale, ecc.

proprio come hai appena fatto anche tu

[claudiom]

rimosso

[PietroF]

[claudiom]

rimosso

[PietroF]

[hamham]

[claudiom]

rimosso

[claudiom]

rimosso

[argentique]

Traduzione della parte in piccolo per i curiosi:

[claudiom]

rimosso

[PietroF]

[argentique]

[deborah.d]

Posso chiedere come mai mancano i fori del nagativo nella sua parte sinistra?