Bresson, una piccola riflessione sulla composizione

[Zen lento]

Parlando di altra foto l'ottimo claudiom fa cenno alla convenzione occidentale del leggere da sinistra verso destra, l'uscita e' a destra, come luscita di scena degli attori a teatro. Cosa importante questa dell'abitudine a muovere l'occhio da sinistra verso destra; l'abitudine di un orientale e' ben diversa, ma Cartier Bresson spesso fotografava influenzato dal surrealismo (che mi pare la cosa piu' interessante) e quindi stupiva.
Ecco infatti un caso di movimento esattamente contrario rispetto a quello citato da claudiom, un bel movimento centrifugo:

http://foto.alice.it/gallery/reportage/Henri_CartierBresson.html,zoom=894.html

Il centro della fotografia e' la scala a chiocciola, il ciclista segue la curva a gomito e se ne va verso l'ignoto (entra nel mondo?, se ne va al lavopro, a casa, scappa ? difficile dirlo). Cosa c'e' che stupisce ? Proprio questo movimento che ci disturba un po' perche' per lo piu' vediamo nell'esperienza quotidiana strade dritte e scale diritte: le curve stradali a gomito sono eccezioni.
Questa foto a me ricorda un po' un quadro di Balla : "Dinamismo di un cane al guinzaglio" che il pittore dipinse proprioinfluenzato dagli studi sulla cronografia.Un cane bassotto zampetta a fianco della padrona, zampe e gambe si muovono, gli arti e la coda del cano sono un po' piu' frenetici. Fotografia e pittura spesso hanno camminato a braccetto e si sono rubate le idee come ben si sa,la tela di Balla e' del 1912, la foto di Bresson del 1931, potrebbe essere che Bresson conoscesse Balla (ma non lo so). Naturalmente c'e' anche una bella differenza: Balla rappresentava il movimento (lineare), Bresson lo coglieva (circolare).

Osserviamo che fa il nostro occhio con Bresson: vede il ciclista che ci aspettiamo se ne esca per la tangente e al tempo stesso siamo attratti dal movimento a spirale della scala verso il centro della fotografia. Sembra una magia ! Due movimenti in una sola fotografia, su un solo piano.

Chi ama la grafica e la magia della percezione conoscera' sicuramente Escher, questa fotografia ha comunanza con le tele di Escher (non voglio dire che si sono influenzati, sebbene la cosa sia ben possibile visto che Escher gia'disegnava) per via di quella geometria innaturale che lascia un po' perplessi e incuriositi. Escher ci guida spesso lungo nastri di Moebius (sembra di percorre una salita di scale, invece si scende) , Bresson sembra dire che la discesa di una scala "accompagna" il ciclista verso la sua destinazione.
Tornando a Claudiom chi quarda la fotografia (si appresta a scendere le scale) camminando in senso antiorario sembra "spingere" il ciclista ad uscire di scena, ma verso sinistra

C'e'un'altra fotografia di Bresson simile alla precedente, per il modo di uscire e per almeno un altro tratto.
E' questa:
http://foto.alice.it/gallery/reportage/Henri_CartierBresson.html,zoom=893.html

Qui tutto e' dritto: scale, porte. C'e' una deviazione, la bimba e' al centro della fotografia e si appresta ad una svolta. Il muro di destra (un terzo) contiene il percorso della bambina, il muretto di sinistra e l'ombra nella strada la indicano come focus, l'ombra delle scale in alto con la figura quasi di fianco indicano che lei sta andandosene verso sinistra (con decisione quasi spigolosa, non con moto armonico come nella foto precedente). Se stiamo attenti e seguiamo le linee principali vedremo comparire ancora l'accenno di una spirale attorno al centro dell'immagine. Una spirale piu' simile ad una ventola per bambini che ad un Nautilus.

A quanto pare (io ho guardato solo alcune foto di HCB) le spirali sono una discreta fonte di composizione, tutte sinistrorse
Mi e' cosi'venuto il dubbio che questa idea della spirale sia piu' diffusa di quanto non si pensi in fotografia e nella composizione in generale, non solo per una questione di equilibrio compositivo, ma perche' imprime movimento: in effetti guida l'occhio dal centro alla periferia. Se guardiamo il disegno di una spirale siamo sempre affascinati.

Ho finito. Ci tengo ad aggiungere ( si vede bene) che non sono un critico d'arte e che la mia conoscenza di Bresson e della composizione sono molto limitata. Ho solo cercato di rifletterci su, rovistando nelle mie superficiali conoscenze in materia, cosa che tutti possono fare e con maggior senso d'osservazione e spesso ,ne son convinto, con ben piu' valida conoscenza.

Resta un problema: la composizione e' un tratto distintivo del BN ? naturalmente no, ma per cosi' dire nel BN ha una essenzialita'particolare che invita a cimentarsi con maggior chiarezza di intenti. C'e' poi il volume, la luce, la drammatizzazione, l'aspetto grafico e tante altre cose che ora mi sfuggono...

Buona serata,

Zen lento

[massimiliano ingrosso]

provate adesso a modificare: dovrebbero esserci i permessi corretti... spero

[Zen lento]

[deborah.d]

si si ora cancello. Volevo solo segnalarti la svista.
Ciao!

[claudiom]

rimosso

[edgar]

[claudiom]

rimosso

[Zen lento]

[Alessandro Frione]

[claudiom]

rimosso

[Alessandro Frione]