Robert Capa Agosto 1943

[s0nik0]

All'inizio dell'agosto del 1943 Robert Capa si trova in Sicilia, gli alleati da poco avevano preso l'isola.Nei pressi di troina egli scatto questa celebre foto .Io ne sono sempre rimasto affascinato.
In prima lettura c'è l'antitesi tra il contadino siciliano e l'ufficiale americano, l'incontro tra 2 mondi diametralmente opposti.
In seconda lettura l'immagine ti porta a comprendere a che livello fosse la collaborazione della gente del luogo con "invasore" visto come più che altro come un liberatore dalla guerra e la miseria che porto il secondo conflitto mondiale.

[claudiom]

rimosso

[Teo76]

ci provo io:

antitesi:
- americano grande e grosso, contadino piccoletto
- contadino in piedi, americano accucciato
- il contadino sembra dare indicazioni al soldato, il soldato sembra avere bisogno del contadino e non vcvs
- contadino vestito con abiti tradizionali, soldato con tuta mimetica "ultramoderna"
- vecchio e giovane

Poi colpisce che il contadino sembra perfettamente a suo agio con il soldato (ha il braccio intorno al collo del soldato) e nell'ambiente che li circonda, entrambi guardano nella stessa direzione magistralmente sottolineata dal gesto del contadino e dal suo bastone (questa a parere mio la "sintesi" della foto, cioè la collaborazione tra i due).

[s0nik0]

Oltre alle osservazione gia fatte da Teo76 che condivido vorrei far notare anche come viene messa in rilasalto la funzione dell'anziano "saggio" che indica la via al giovane "inesperto" di quei luoghi.

[Zen lento]

Fingiamo che la storia non esista, fingiamo quindi di non sapere che siamo in Sicilia dopo lo sbarco, ma solo di cogliere due icone : un pastore del luogo e un soldato in avanscoperta. I soldati sono sempre un po' smarriti, i riferimenti delle carte militari sono insufficienti, per questo esistono le avanguardie di esploratori. Confondere i riferimenti e' una delle armi passive di un popolo di fronte all'invasore (in cecoslovaccia ad es.).

Qui abbiamo un orizzonte collinare senza riferimenti e una direzione precisa di linee parallele (ma plastiche) Se Il soldato fosse in piedi la fotografia non sarebbe la medesima, perche' le figure umane raccolte e accucciate nella meta inferiore destra conferiscono una particolare aria di concentrazione tra i soggetti e prossimita'. Senza prossimita' non c'e' collaborazione, o meglio la prossimita' suggerisce una collaborazione molto attenta, la direzione viene suggerita dal bastone che convoglia lo sguardo dei soggetti e dell' osservatore.

Ma non e' solo questo. Capa, non dimentichiamolo, era un reporter al seguito delle truppe americane e un reporter di guerra. Partecipo' allo sbarco di Omaha e sopratutto, prima, alla guerra di Spagna. Capa , come buona parte di reporter della Magnum, era schierato e interpretava. In questa foto a mio avviso c'e' un elemento in piu' molto significativo: il bastone del pastore non solo indica, ma e' una specie di arma: Il legno e' esattamente all'altezza degli occhi del soldato, il prolungamento della sua arma d'ordinanza.

Il senso e il di piu'della foto mi parrebbe questa: la cooperazione della popolazione e' un'arma vincente e indispensabile.(ma lo e' davvero?). In qesta foto c'e quindi un convincimento preciso e forse anche una rassicurazione per il lettore di allora.
Spesso queste foto erano costruite, cioe' gli attori erano messi in posa (il che non toglie nulla al senso), Capa aveva una bravura particolare in questo, qualcuno sosterrebbe un vizietto.

Mi chiedo ora se sia veramente possibile, per l'ennesima volta, ritenere che la contestualizzazione storica sia ininfluente per interpretare un'immagine. Mi rispondo da me: a volte si', molto spesso no, sopratutto se si ha a che fare con reporter, quindi con il testimone di un tempo di eventi (o di una frazione di tempo).

Buon inizio settimana,
Zen lento

[claudiom]

rimosso

[argentique]

Non conoscevo questa immagine.
Cercando di stare nello spirito dell'argomento, non mi sembra che questa foto contribuisca in maniera eccessiva all'avanzamento della sezione.
Se qualcuno ha qualcosa da controbattere che ben venga, ma a me questa foto non dice granché...in termini compositivi ovviamente...se escludiamo che il contadino é vestito scuro e il soldato no, che sono su un terzo, che il picco in alto a sinistra bilancia un pò gli uomini, che la canna é parallela al declivio
Insomma, niente di nuovo rispetto a quanto abbiamo già visto.
Io una nuova la posterei, ma quelle che ho trovato sul web fanno schifo...

Ciao,

[Zen lento]

Questa fotografia e' si' famosa, ma anche bella (questo e' discutibile). Ha significato, non e' un esercizio grafico malriuscito.
E' la rappresentazione di una ostensione elementare (la' !) con l'aggiunta di un mare di significati.

E il significato ha un senso preciso, rassicurante e forte, per questo e' famosa, solo se si volesse ricordare chi erano i destinatari. Butta il significato e non hai foto : che', gli epigoni della gestalt se ne fregano dei desinatari, basta loro la forma di una freccia per capire la totalita' del momento ?

I destinatari erano i parenti degli alleati e l'opinione pubblica di allora (mica le vedevano nei paesi occupati, se non dopo la guerra) e diceva chiaramente loro: tranquille mamme e fidanzate, i vs ragazzi trovano collaborazione nelle popolazione, se non la trovassero sarebbe un guaio; faremo alla svelta. (rimando alle considerazioni di altri e mie precedenti).
Poi e' diventata famosa presso i liberati: li' collaboravano, diceva, con tutto quel che ne deriva, anche in politica. E Capa era un reporter di guerra, non un artista contemplativo o d'avanguardia in un atelier.

Cosi' (gestalt) il campo del lettore veniva rinforzato nelle aspettative, con tutto quel che ne consegue. E' una sitauzione cosi' pura quella raffigurata che difficilmente e' acchiappabile tra colline in campo avverso, senza manco l'ombra di un fringuello. Per questo mi pare costruita (ma e' un'illazione), il riferimento all'autore in questo mi pare essenziale per coltivare un sospetto, non una divagazione, e avvallare la sua inventiva di comunicatore tramite un foglio piano spamato di gelatina.

Ma che cavolo, la smettiamo di escludere ogni considerazione che non sia una forma pura! La sezione si chiama Bianco e Nero e non solo "tecniche di composizione con linee dinamiche" (che certo non sono una prerogativa del solo scatto in BN), senno'si sarebbe, fino a prova contraria, usata un'altra dicitura.
Edgar, come Vescovo ,non ha impartito direttive a limitarsi ad un'orazione sulla sola forma, anzi. O non so piu' leggere ?
Se fosse cosi' prepariamoci a veder morire questo forum, diviene di una rigida e piatta noia mortale.

Ecchecavolo, capisco la fede, ma la difesa della presunta ortodossia mi pare eccessiva.
Che il Vescovo ci illumini !

Buona giornata,

Zen lento


Ps: claudiom, non condividere me non e' un problema. Scrivere nemmeno ( posso ben astenermi), ma tutta questa fregola ordinatrice mi pare eccessiva in una cosa che muove i primi, ora intimiditi temo, fragili passi.

[claudiom]

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[Soli]

[claudiom]

rimosso

[Zen lento]

[claudiom]

rimosso

[edgar]

Certamente in questa sezione l'accento è posto sull'analisi compositiva, prendendo spunto da fotografie famose e "importanti", ma anche da scatti qualsiasi, nel momento in cui possono prestarsi agevolmente a fare da esempio, di errori, come di punti di forza.

Poi credo che non sia del tutto estraneo, quando chi commenta ne abbia la capacità e la volontà, un excursus con riferimenti stilistici e compositivi tipici dell'autore, che possano aiutare meglio ancora a capire il perchè di certe scelte.

Da qui ad aggiungere anche riferimenti storici e notizie sulla genesi di un'opera il passo è breve, mi rendo conto; e dipende anche poi dalla propensione di ciascuno. Credo però che, se tali ampliamenti d'indagine possono aiutare a capire meglio il perchè di certe scelte compositive, male non possono fare. Come dice claudiom, chi non è interessato ad alcuni riferimenti può sempre passare oltre e non ritenerli.

Meglio comunque non dimenticare che la sezione è sostanzialmente di analisi compositiva e quindi cercare di inserire eventuali ampliamenti d'indagine senza rendere la ricerca storiografica la protagonista dell'intervento stesso.

Resto comunque francamente molto soddisfatto dell'apporto davvero significativo che i frequentatori più assidui di questa sezione stanno dando. E colgo l'occasione per ringraziarli ancora.

Un saluto a tutti.

EDgar

[Zen lento]

Non desideravo essere ne' petulante, ne' troppo invadente. Non ho alcuna patente per parlare di storia della fotografia, ne', a dire il vero le competenze. Semplicemente leggo e mi pareva uno dei tagli possibili aggiungere suggestioni all'analisi della composizione.

Ok, mi pigliero' un periodo di ripensamento sabbatico

Grazie per la precisazione,
Zen lento

[cius]

un aspetto che mi sembra non sia stato ancora contemplato...(sempre che compositivamente sia significativo)...
cosa argomenta alla lettura della foto il fatto che i due soggetti siano come appoggiati alla base del fotogramma?

[edgar]

[s0nik0]