Specie in un territorio così sconfinato come può apparire a prima vista l'estetica fotografica, o più ampiamente la grammatica dell'immagine, decidere di limitarsi alle articolazioni essenziali dei saperi comuni agli autori e ai fruitori dei testi visivi, non può che apportare grandi benefici. Spingere sul pedale del soggettivismo in fotografia, come in arte, sia nel momento produttivo che in quello interpretativo, non può che condurre a confusioni e impedire uno sviluppo controllabile delle argomentazioni scientifiche. Il nemico è sempre in questi casi, l'intuizione immediata, l'incapacità di focalizzare, anche in maniera parziale i metri di valutazione e interpretazione con cui dell'immagine si può parlare per essere contraddetti, così come si argomenta dialetticamente nel linguaggio ordinario. Il nostro Penna ci propone una buona fotografia dalla caratteristica opacità e dall'esemplare composizione. La polarità del chiaro e scuro e la convergenza dei piani, mediante l'utilizzo di una messa a fuoco generalizzata su tutto il frame, rappresentano la sintassi fotografica fondamentale dello scatto. L'autore costringe lo spettatore a subire questa opacità: ci soffermiamo sulla superficie della fotografia e la nostra messa a fuoco mentale ci porta alla scoperta di queste tre cornici. Tutte e tre le cornici, (quadri e specchi), sono da leggere concettualmente paralleli, dal punto di vista dell'importanza compositiva e/o informativa, fanno parte del medesimo racconto, indipendentemente dall'ordine sx/dx di lettura. La presentazione di figure diverse e il loro incorniciamento in settori diversi del testo visivo e concettuale sta qui a introdurre un’ulteriore polarità essenziale della grammatica dell’istantanea: si tratta di un contrasto temporale: un “ante” e un “post” le due funzioni temporali, funzionali ad una variabile generazionale (giovane-adulto-anziano) oppure esistenziale (lo stesso soggetto in differenti momenti di vita vissuta). Non è decisiva l’interpretazione di questa polarità: essa rappresenta un contenitore di significato, uno spazio astratto, entro cui può stazionare, reificandolo, qualsiasi tipo di contenuto soggettivo. Non vi è dubbio che possiamo arricchire l’analisi dello scatto con nuovi particolari interpretativi, alcuni dei quali potrebbero non essere stati implicitamente progettati al momento dello scatto ma che possono essere ricondotti ad una spiegazione plausibile sulla base di un comune sentire che, al di là delle intenzioni originali dell’autore, unisce produttori e fruitori dell’istantanea in un ecoclima convergente. E allora come non prestare attenzione a quei simboli religiosi che intervallano le cornici con i loro debrayage visivi regalando un sapore tutto religioso all’intera scena. Per essere coerente avrei voluto vedere che cosa pendeva da quel laccio che proietta la sua ombra sul muro. Un muro molto intimo che il nostro Penna conosce molto bene..
(surgeon)